Поставки Plein Air для небесной живописи
В долине реки Гудзон есть что-то, что вдохновляло художников более 100 лет. С момента возникновения школы Гудзон-Ривер в середине 1800-х годов регион привлекал художников, активистов и духовных искателей.
Художник Гарин Бейкер видит себя частью этой великой традиции. «Я чувствую, что несу факел, продолжаю великую художественную теологию», - говорит он. Эта концепция зависит не только от географического положения и стиля, но и от активности, присущей живописной природе.
По словам Бейкера, «художники по реке Гудзон были одними из первых экологических стюардов долины реки Гудзон».
Эти художники рисовали долину, чтобы подчеркнуть божественность, которую они видели в природе, и привлечь внимание к хрупкости экосистемы в регионе. Они реагировали не только на красоту земли, но и на опасность, с которой она столкнулась на заре промышленной революции.
Благодаря своему дому и художественной студии, расположенной в нескольких минутах от реки Гудзон, Бейкер может насладиться видами, которые почти не изменились за последние 100 лет. «На мой взгляд, очень мало что может сравниться с вовлеченностью и превосходством этого опыта», - говорит Бейкер.
«Быть в одном месте в течение нескольких часов и запечатлеть правду и красоту мгновения лично и творчески полезно. Если мои последние дни будут потрачены на это призвание, я буду уверен, что мое время здесь было хорошо проведено ».
В следующей демонстрации Бейкер предлагает информацию о своих запасах воздуха на пленэре, предоставленных Raymar и Open Box M, о том, как лучше запечатлеть момент, и рассказывает о материалах и оборудовании, которые делают это возможным.
Место расположения
Я прибываю в реку Гудзон с моими 12 x 24-дюймовыми панелями Raymar и двумя наплечными сумками Open Box M. Сумки поставляются с установочным комплектом, а также вмещают все мои другие принадлежности, включая мой штатив.
Pochade Box Mount
Быстроразъемный разъем на штативе позволяет быстро и легко прикрепить мой почтовый ящик Open Box M.
предметы снабжения
Я расставляю свои краски Майкла Хардинга в светло-темной и тепло-прохладной аранжировке. У меня был этот особый ящик Pochade Open Box M более 20 лет, и я обнаружил, что нет ничего лучше, чем поверхность из хонингованной древесины для смешивания. Я зажимаю чашки с растворителем для краски на удлинителе Open Box M, где я также устанавливаю свой шпатель и хлопковые тряпки.
Прикрепление панели
Я прикрепляю панель Raymar 12 x 24 дюйма с помощью подпружиненных удлинительных рычагов на Open Box M.
Настройка
Моя поверхность - панель Raymar C13DP. Его двойная грунтованная льняная поверхность, а также новая четырехслойная льняная поверхность Raymar прекрасно воспринимают краску, позволяя мне наращивать слои или захватывать этот идеальный удар alla prima.
Шаг 1
В этой конкретной ситуации мне не хватает тонального качества момента и времени суток. Используя синие, красные, малиновые и пурпурные оттенки с оттенком коричневого и черного, чтобы избежать слишком насыщенной окраски, я начинаю сверху и вымываю краски разбавителем краски, чтобы создать органичный и абстрактный вид.
Я беру свои подсказки от природы и позволяю гравитации омывать цвета сверху донизу. Это создает гармонию с атмосферой ландшафта.
Шаг 2
Тонированная поверхность становится относительно сухой. Поскольку растворитель испаряется, оставляя пигмент позади, я использую те же утонченные цвета, которые уже есть в моей палитре, для чистки больших фигур.
Я стараюсь не делать вещи слишком симметричными. Я также размещаю свой фокус. Тряпкой и мазком разбавителя я вытаскиваю более светлые области вдоль линии горизонта, чтобы помочь поставить композицию.
Я держу вещи простыми - не рисую слишком много и позволяю абстрактным и графическим качествам подготовить почву. Подробности будут позже. Оставляя вещи свободными, я позволяю картине вести диалог с природой. Мои творческие способности начинают расширяться и развиваться.
Шаг 3
Я начинаю ставить свои тональные и цветовые вариации большой кистью. Это позволяет мне использовать ценность (от темного до светлого) и цвет (теплый или холодный), чтобы создать иллюзию глубины и атмосферы.
Я сохраняю все сходство в цветовой гармонии, но я также стараюсь уловить четкое различие между тем, что находится на свету, и тем, что находится в тени, что видно по прохладным серым оттенкам гор справа и по сравнению с более теплыми цветами горы слева.
Я также начинаю устанавливать цвет и ценность неба по отношению к отдаленным горам. Эта область воды отражает небо и помогает установить иллюзорную глубину.
Шаг 4
Я блокирую в синих областях неба, оставляя ранее настроенные области открытыми для облаков. Я также массирую на больших площадях гор и воды.
Чтобы создать эффект отражения в воде, я использую такой же и немного более темный синий цвет, который я использовал в небе. Обратите внимание на небольшое указание в воде теплых цветных отражений облаков, которые я еще не добавил.
На горе справа я добавляю вал теплого цвета в нижнюю часть, указывая на свет, проникающий справа налево, с самыми сильными и самыми яркими областями слева.
Горы слева от композиции получают гораздо более яркие красные, оранжевые и желтые цвета, что указывает на сильный солнечный свет, с которым они сталкиваются.
Шаг 5
Солнечный свет низко в небе. Теплый розовый и светло-желтый хорошо видны. Я добавляю ярко освещенные участки облаков и отражаю их в воде под ними. Преимущество многократного рисования одного и того же места состоит в том, что вы можете предвидеть свет и цвета.
Шаг 6
Облака и небо обрели форму, и я добавляю к воде более сильные контрасты и отражения. Зажженные солнцем горы слева теперь имеют тот богатый цвет, на который я надеялся, контрастируя с добавленными тенями с горы в тени справа.
Шаг 7
Когда дневной свет угасает, появляется восходящая луна. Я не упускаю возможности добавить его в верхний левый раздел моей композиции.
Вернувшись в мою студию, я делаю небольшие изменения. Если я переутомлюсь с этой картиной, я могу отклониться от своих первоначальных намерений и потерять свет, который пытался уловить. Я стремлюсь сохранить свежесть и непосредственность.
Статья написана Майком Алленом. Версия этой истории появилась в журнале Artists. Чтобы получить журнал, нажмите здесь, чтобы подписаться.
Встречайте спонсоров 'Plein Air Eden'
Open Box M помогает упростить работу художника на пленэре, производя качественные, легкие и портативные мольберты и оборудование. С 1989 года нашей миссией было предложить самое надежное решение для художников, которые любят приключения и рисовать на улице. Наша вера в качество ручной работы и постоянное удовлетворение потребностей наших клиентов почти на 30 лет обогатили жизнь многих художников со всего мира. С гордостью сделано в США. Посетите наш сайт для получения дополнительной информации.