В ноябрьском выпуске The Artist's Magazine за 2016 год мы познакомились с художником-нефтяником Натаном Сеем, который стремится заглянуть за фигуру и подумать, как няня вписывается в окружающий его мир. Прочитайте ниже собственные слова Сея о его процессе и о том, как его путешествия изменили его искусство.
Опыт, изменяющий жизнь
В 2014 году я провел 6 недель в буддийском храме, чтобы найти ответы на многие вопросы, которые бросали мне вызов в то время. Меня встретил настоятель храма, который пригласил меня наверх на чай. Он воплощал совершенную концентрацию. Как будто ничего не существовало, кроме чайника, воды, чашки - того, что было центром его внимания в то время. Как только чай был приготовлен, он сосредоточил то же самое искреннее внимание на мне. В последующие недели вместо ответов на вопросы, которые я преследовал, я увидел более широкую картину. Жить изо дня в день и сосредоточиться на поставленной задаче освободило меня больше, чем любая другая идея. «Когда гуляешь, просто гуляй. Когда слушаешь, просто слушай. Когда рисуете, просто рисуйте », - сказал он. Название этой картины отражает это понимание. Больше ничего нет, просто чай.
Мой процесс
При написании Just Tea я решил, что фигура должна быть в центре внимания, но я хотел, чтобы его взгляд обратил внимание на его действия. Был целенаправленный способ, которым он все расставил перед собой. В попытке сохранить верность своему опыту, я подрезал картину только до того, что мог видеть. Я начал с обожженного янтарного тонального наброска и предшествовал блокированию больших цветных фигур в композиции. Оттуда я бы раскрасил картину по секциям, столу, стене, фигуре и т. Д. Я предпочитаю использовать как можно большую кисть. Когда работа, которую я выполняю, не меняет то, как картина выглядит с 10 футов назад, я двигаюсь дальше. У меня нет желания делать все идеально, и я хочу, чтобы моя работа была максимально возможной.
Моя палитра состоит из жженого янтаря, жженой сиены, перманентного ализарина малинового, кадмиевого красного, кадмиевого апельсина, желтой охры, бледно-кадмиевого бледного, постоянного зеленого света, фтало-зеленого, кобальтово-синего, ультрамариново-синего, диоксазинового фиолетового и титанового белого. Пигменты расположены от теплого до холодного. Существуют светлые и темные версии каждого основного и дополнительного цвета, поэтому у меня есть доступ ко всему спектру тона без ущерба для цветовой вибрации.
Новые Перспективы
Во время учебы в Академии им. Репина профессора подчеркивали, что одновременно наблюдают за всей картиной. Я думаю, что чаще всего живопись - сложная задача, потому что мы видим слишком много. Вот почему я рекомендую как можно больше отступать и не позволять себе смотреть на картину.
