В рамках нашего конкурса «Больше 60 лет» мы имели удовольствие познакомиться со многими удивительными, вдохновляющими художниками, некоторые из которых возвращаются к искусству после некоторого периода времени или поднимают практику после выхода на пенсию. Узнайте больше ниже от 3 наших любимых масляных художников, каждый со своим уникальным процессом и историей.
Джон Сирей-Лестер | seerey-lester.com
Чтобы подготовить почву для лунатиков: была осень 1908 года, и это был второй визит доктора В. С. Рейнсфорда на Темный континент. В его группу входили его близкие коллеги, Джей Джей Уайт и Артур С. Хой, чьи знания о стране Нзойя были необходимы для этой части сафари. Сразу после наступления темноты в конце сафари Рейнсфорду сказали, что стадо слонов направляется в лагерь. Животные приблизились к границам лагеря, но Рейнсфорд решил не стрелять; он потерял желание убить другого слона. Наблюдая за тем, как стадо мирно уходит в ночь, он сказал о них: «Они слишком большие, слишком старые и мудрые, чтобы их можно было назвать простой игрой». Он никогда не возвращался в Африку.
Я позаботился о том, чтобы быть максимально точным с этой сценой, включая размещение созвездия Южного Креста в ночном небе и включение теплого света от палатки, чтобы контрастировать с прохладной освещенной лунным светом сценой. Я рисую исключительно из жизни в разных уголках мира и использую модели для воссоздания сцен в моей студии. Все артефакты, включая исторические ружья, ящики, кофейники, палатки и костюмы, из моей собственной коллекции. У меня даже есть очки «Теодора Рузвельта», которые я использовал несколько раз.
Джордж Шипперли | georgeshipperley.com
«Не вижу леса за деревьями» - это сцена из моего воображения, основанная на моих наблюдениях за березами на Среднем Западе, где я живу, и во время моих путешествий. Я часто упускаю из виду простую, естественную красоту своей страны, поэтому я хотел подчеркнуть чудо столкновения с рощей берез и засвидетельствовать ее осенние цвета и шелестящие листья.
Опыт научил меня рисовать темным светом масляными пастелями, особенно при изображении густой растительности в лесу. Этот метод позволяет мне добавить несколько слоев градуированных, более светлых значений поверх темных масс, чтобы увеличить плотность и глубину. Однако до и во время наслоения я использую лезвие с прямыми краями, чтобы счищать стволы деревьев и важные с точки зрения композиции ветви из темной массы. Благодаря тому, что контуры деревьев постоянно встроены в доску, я могу работать с рисунком, добавляя чистые или комбинированные цвета, не теряя своей первоначальной композиции. Иногда остаток от соскоба создает цветовую комбинацию, которая не нуждается в дальнейшем улучшении.
Марк Чатов | chatovstudio.com