Примечание редактора: мы рады объявить, что у Йоханнеса Влотуиса есть новая НОВАЯ КНИГА! Нажмите здесь, чтобы получить свою копию Essentials пейзажной живописи сегодня!
Область смешанных СМИ редко исследуется художниками. Подавляющее большинство художников склонны придерживаться своей любимой среды, но как многие считают, что может быть «лучшее из обоих миров»? Идеальная среда еще не была представлена на рынке, но комбинация сред может приблизить вас достаточно близко к один. Давайте сначала начнем с общего обзора того, что могут предложить четыре основных среды и их недостатки:
Теперь, когда мы указали преимущества и недостатки каждой среды, давайте посмотрим, как мы можем использовать смешанную среду для преодоления последней.
Акрил и масла в сочетании
Чтобы избежать смешивания или скольжения с маслами, вы можете сделать весь блок акриловыми красками. Это сократит расход растворителя. Уинзор и Ньютон опубликовали на своем веб-сайте, что подслой из акрила подходит для нанесения слоя масла сверху, пока первый слой не толстый и полностью высох. Конечный результат будет чище, свежее. Таким образом, вы также можете предвидеть, насколько светлыми должны быть ваши блики, потому что масла высыхают одинаково во влажном состоянии и не темнеют после высыхания. Из-за толщины растительных масел в акриловых смолах у меня, как правило, возникают проблемы при создании очень тонких линий, таких как ветки на голых деревьях, трещины в древесине сарая, тонкая проволочная изгородь и т. Д. Я могу успешно сделать это с помощью акриловых красок поверх сухое масло до тех пор, пока линии тонкие. Вода, присутствующая в акрилах, обеспечивает большую текучесть. После того, как вы лакируете картину, все мазки будут закреплены. Вы можете использовать тот же лак для масел и акриловых картин.
Сине-зеленая вода, серо-фиолетовое небо и скалы были сначала загорожены акриловыми красками. Образцы плавающей пены, глаз волны и разбивающаяся волна были сделаны с маслами. Чтобы получить мягкую пену с рассеянными краями, я добавил очень тонкий слой льняного масла на весь акриловый блок, как только он высохнет. Я был в состоянии смешать и разбавить туман до глубины души. Плавающая пена не смешивалась с мокрой сине-зеленой водой. Очень тонкий туман нельзя сделать акриловыми красками, кроме как с помощью аэрографа. Основные моменты на скалах были добавлены с маслами также.
Отражения воды нетронуты, а блестящая голубая вода не смешивалась и теряла свой чистый, свежий вид из-за смешанных сред.