Любой художник, работавший с пастелью, может засвидетельствовать, что пастель - чрезвычайно универсальная среда для рисования / рисования. Методы, используемые для его применения, не ограничены и легко отражают личности тех, кто работает с ним. Существуют три основных внешних компонента, которые влияют на нанесение и внешний вид: поверхность зуба (насколько легко поверхность захватывает пигмент); оттенок (общая тональность поверхности или подкраска); и относительную мягкость и форму наносимой пастельной палочки. Рука художника затем определяет метод нанесения пастели. Некоторые художники используют очень легкое давление, чтобы аккуратно нанести пастель на поверхность; в то время как другие настойчиво наносят его на поверхность. Жест и размер пастельных штрихов также охватывают широкий спектр художественных личностей. Это могут быть большие удары, похожие на здоровенные мазки краски; угловые штриховые штрихи, сохраняющие линию и текстуру; или нежные дыхания пастели, которые напоминают техники глазирования. Добавьте к этому возможность размазывать, размазывать и смешивать, и мы начинаем понимать неограниченный потенциал применения пастели.
Борьба с эффектом рождественского орнамента. Нежелательный побочный эффект пастельного нанесения, независимо от техники нанесения, состоит в том, что последующие слои могут выглядеть не похожими друг на друга и выглядеть искусственно, если не нюансировать. Это происходит в значительной степени из-за сухой природы пастели, которая делает ее более трудной, чем влажная краска. Я называю это «эффектом рождественского орнамента». Дополнительные пастельные знаки начинают слишком сильно выделяться, больше походя на яркие украшения. Немного украшений может быть эффективным, вызывая интерес, но слишком много, и картина начинает выглядеть подделкой. Чтобы исправить это, я разработал то, что я называю «постепенным подходом» к пастельному приложению:
- Вместо того, чтобы прыгнуть до желаемого конечного цвета или значения пастели, я иду вперед постепенными шагами. Позвольте мне привести вам пример: если мне нужно затемнить область, вместо того, чтобы выбрать конечную темную пастель, которой я хочу, чтобы область была в конечном итоге, я постепенно уменьшу желаемое значение. Иногда это может занять несколько ступеней.
- Это верно и для цветовых сдвигов. Если требуется резкое изменение цветовой температуры, я буду постепенно перемещаться вокруг цветового круга до приземления на желаемый оттенок. Думайте об этом как о прохождении моста. Чтобы добраться от одной стороны до другой, построен мост, который соединяет два. Чтобы перейти через, некоторые шаги участвуют. Когда предпринимаются с ходу, шаги мягкие и не дребезжащие. Когда делается гигантский прыжок, он может трястись, потенциально создавая дискомфорт.
Больше черепахи, меньше зайца: этот поэтапный подход к пастельному нанесению позволяет минимальное количество смешивания, которое может легко создавать тупые, мертвые пассажи. Это обеспечивает тонкий, постепенный переход между контрастными областями, который лучше отражает изгиб / преломление естественного света. В конечном итоге это дает более реалистичное представление о природе. Инкрементальный подход не предназначен для сдерживания художественного выражения. Жирные декоративные пастельные мазки имеют свое назначение. Но иногда немного больше черепахи против зайца выигрывает гонку.
БОЛЬШЕ РЕСУРСОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ
Проверьте НОВЫЙ Захватывающий Свет с коллекцией Alain Picard !! Получите все три недавно выпущенных видео-семинара Пикарда, посвященных съемке света и цвета в пастели, а также два четверти листа тонированной пастельной бумаги от Savoir Faire и набор из пастели Терри Людвига из 14 частей. Кроме того, вы получите подписанный художественный принт от Пикарда и копию его книги «Основы пастели». Доступно только ограниченное количество, так что закажите сегодня!
У вас под рукой могут быть статьи из журнала Pastel Journal за целый год. Добавьте ежегодный компакт-диск Pastel Journal в свою пастельную библиотеку !