В моем посте «Скорость затвора наших глаз» скорость затвора камеры сравнивалась с человеческим глазом. Еще одна особенность фотографии, которую можно сравнить с человеческим зрением, - это диафрагма. В оптике отверстие - это отверстие, которое пропускает свет. Как упоминалось ранее, зрачок и радужная оболочка действуют как апертура камеры, регулируя количество света, которое может проходить через линзу в сетчатку. Лучшей аналогией было бы то, что зрачок глаза «эквивалентен» диаметру объектива камеры, а радужная оболочка «эквивалентна» апертуре камеры. В темноте зрачки расширяются (открываются), а на свету они сжимаются (закрываются). Если вы посмотрите через объектив камеры и наберете настройку диафрагмы, вы заметите аналогичное расширение и сужение. На объективе камеры числа, связанные с диафрагмой, определяются как диафрагмы. Это относится к отношению фокусного расстояния к диаметру апертуры, создавая фокусное отношение или диафрагму. Меньшее число определяет большее отверстие диафрагмы, позволяя получить больше света; большее число, меньшее отверстие, позволяющее проникать меньше света. По сравнению с объективом камеры зрачок человека имеет диаметр около 4 мм. В экстремальной темноте он расширяется примерно до 8 мм (f / 2, 1). При ярком освещении он сокращается примерно до 2 мм (f / 8, 3).
Если вы экспериментировали с глубиной резкости в фотографии, вы знаете, что чем выше диафрагма (меньшее отверстие), тем больше глубина резкости и чем меньше число (большее отверстие), тем меньше глубина -фокус. Когда фотографу требуется более четкая фокусировка от переднего плана к фону, он использует максимально возможную диафрагму и фокусируется на ближнем срединном объекте. И наоборот, когда только объект должен быть в фокусе, выбирается минимальная диафрагма, позволяющая всему спереди и сзади выпадать из фокуса. Мы наблюдаем подобное явление в ярко освещенных сценах по сравнению с темными средами. В экстремальном свете «диафрагма» наших глаз уменьшается, создавая более четкую фокусировку и расширенную глубину резкости. В более темных сценариях «диафрагма» наших глаз увеличивается, создавая более мягкий фокус и сокращенную глубину резкости.
Как художники, понимание этих тенденций позволяет нам лучше контролировать глубину наших картин. Поскольку основной областью интереса является место, где происходит фокусировка, у него должны быть самые острые края и контрастные детали, что дает нам возможность манипулировать зрителем для восприятия наших намерений. Помните, что человеческий опыт не такой, как у камеры. Поскольку фотография широко используется в качестве эталона, целесообразно понимать ее сравнение с человеческим зрением, использовать ее при необходимости и быть бдительным, чутким наблюдателем всего, что нас окружает.
БОЛЬШЕ РЕСУРСОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ
- Ричард Маккинли на DVD
- Смотрите художественные мастерские по запросу на ArtistsNetwork. TV
- Онлайн семинары для художников
- Получить копию Pastel Pointers, книгу!