Как художники, мы понимаем, что без света не было бы ничего видимого. Объекты в наших картинах имеют массу, близость друг к другу и отражающие качества. Все эти элементы работают в сочетании с источником света, чтобы создать то, что мы видим. Когда мы видим, работают два основных компонента: глаз и разум. Глаз - это камера, а разум - процессор. Точно так же как фотография, глаз регистрирует информацию, и эта информация затем интерпретируется мозгом как репрезентативное изображение.
Использование фотографии как средства для лучшего понимания того, что мы видим, полезно. До цифровой фотографии для освещения необходимо было использовать подходящий тип пленки. Дневная пленка была сбалансирована для смеси солнечного света и просвета. Вольфрамовая пленка предназначалась для помещений, в которых используется искусственное освещение лампами накаливания. Пленка, будучи неинтеллектуальным продуктом, не имея возможности определить, что она видела, позволила ей показать цветовую температуру источника света. Если пленка дневного света экспонировалась в помещении, фотографии были бы очень оранжевыми. Пленка из вольфрама при воздействии на улицу может привести к чрезвычайно голубым слепкам. Однако с появлением цифровых технологий фильм устарел. Встроенные в корпус камеры компьютерные датчики считывают свет, попадающий через объектив, и настраивают на стандарт, называемый «автоматический баланс белого».
В отличие от камеры, мы связываем информацию в символическую. С младенчества мы собираем эту информацию в систему убеждений. Когда мы видим что-то, наш ум быстро извлекает эту хранимую информацию и идентифицирует ее. Это вызывает определенную предвзятость и предубеждение: небо голубое; деревья зеленые; телесные тона оранжевые. Чего нам не хватает, так это цветовой температуры света. Дом может быть белым, но только белым, как свет, падающий на него. Это своего рода «автоматический баланс белого». Мы не тратим время на то, чтобы по-настоящему выглядеть.
Становление чувствительным к «качеству» света требует времени и практики. Вы должны противостоять цветным предрассудкам, которые накапливались годами. Раскройте себя до ощущения света; сравнивайте разные области друг с другом и ищите сдвиг в общих цветах. Задайте себе вопрос: выглядит ли белый дом через улицу так же, как белый лист в моем альбоме для рисования? Если цветовую температуру света по-прежнему трудно увидеть, попробуйте разместить белую поверхность хорошего размера возле своего дома, наблюдая за ней в разное время дня в разные сезоны. Ищите тонкие цветовые сдвиги. Со временем вы их увидите. И как только вы это сделаете, вам станет легче видеть цвет света в любой ситуации, что сделает ваши картины более успешными.
БОЛЬШЕ РЕСУРСОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ
- Ричард Маккинли на DVD
- Смотрите художественные мастерские по запросу на ArtistsNetwork. TV
- Онлайн семинары для художников
- Получить копию Pastel Pointers, книгу!