Пастель и масло имеют сильное родство; они хорошо дополняют друг друга. Навыки, полученные при работе в одном, значительно укрепляют другого. Мои первые картины были написаны маслом, и через несколько лет один из моих наставников познакомил меня с пастелью, за что я бесконечно благодарен.
Многие наблюдатели отмечают, что без тщательного изучения трудно отличить мои масла от моих пастелей. Это потому, что я подхожу к ним обоим с одинаковым отношением. Буря Чамиса (вверху; нефть, 16 × 24) и Навстречу Рио (внизу; пастель, 10 × 14) иллюстрируют это сходство. Оба были начаты с тонкой подкраски
с последующим более густым применением пигмента. Многие из моего финала
штрихи в масле создаются мастихином, загруженным тяжелым
покрасить; в пастели это дублируется стороной мягкой пастельной палочки.
Работа в масле сделала меня живописным (больше в моде краски). Я держу и применяю пигмент так, как будто кисть в моей руке, а не как инструмент для рисования. Пастель сделала меня более чувствительным при работе в масле к тактильному характеру нанесения пигмента на поверхность. Мое применение обоих медиа очень схоже: я обычно начинаю с тонкой подкраски, которая фокусируется на больших формах и подструктуре сцены (см. Мой блог из двух частей о подкрашивании). Затем я перехожу к пастели или маслу, получая достаточно деталей, чтобы объяснить, что я рисую. Этот метод следует старой системе, используемой в традиционной масляной живописи - от тонкой до толстой. Мантра, которой учат эти традиционные масляные художники, хорошо подходит для пастели: от тонкой до толстой, от мягкой до резкой, от темной до светлой и от тусклой до светлой При работе с непрозрачным носителем лучше всего следовать этому кредо.
Несмотря на то, что существуют методы глазирования в масле (тонкое нанесение более темного прозрачного цвета на более светлый проход), это в основном непрозрачная среда, такая как пастель, и для наращивания верхних проходов требуется постепенное увеличение объема краски, особенно когда работает мокрым по мокрому. Пастель, конечно, никогда не высыхает (если мы не распыляем ее сильно работающим фиксатором), поэтому она имеет сходство со слоем влажной масляной краски, требующей более интенсивного нанесения пигмента при каждом последующем нанесении. Один из способов, которым художники-пастели способствуют этому, - это работать со своими более твердыми палками в ранних слоях и перейти к более мягким пастелям для последних штрихов.