Выбор цвета для глазурей, которые делают вашу картину светящейся
У вас есть сила, чтобы ваши картины светились. В этом уроке Кент Лавлэйс разбивает каждый раздел картины и обсуждает способы и способы использования остекления (или нет), в том числе, в какие цвета вначале окунуть кисть.
Картина Дольмена (внизу) Кента изображает область в сельской Франции, которая считается местом добычи доисторического дольмена (гробницы), найденного в пяти километрах вверх по долине. Ниже он описывает свой процесс покраски для этой части, в частности, остекление.
Получите вдохновение от того, как светлые работы Кента появляются. И помните, что с помощью Glazing by Michael Wilcox вы можете создать одинаковый внешний вид для каждой из своих картин. Это ведущий ресурс для методов техники, которая восходит к эпохе Возрождения. Представить! Вы можете получить то же «свечение», которым славятся старые мастера эпохи Возрождения! Наслаждайтесь!
Courtney
Я рисую маслом на медной опоре, которая дает моим законченным картинам свечение или сияние. После шлифования медной подложки я создаю однотонную подкраску форм земли и растений (но не неба) с нейтральным оттенком старой Голландии.
Окрашивание старыми жесткими кистями позволяет меди выходить вперед. Вы можете видеть метки направления на переднем плане Дольмена. Я использую лезвие бритвы или резиновый скребок, когда хочу особо чистые следы.
Цветное остекление
Как только перекраска закончена, начинается цветное остекление. Для этого я использую прозрачные или полупрозрачные краски, которые пропускают намеки меди. Пленки краски очень тонкие. Даже если вы не видите медь, вы можете почувствовать ее присутствие.
Формы остекления дерева
Я начал застеклять древесные формы дольменов прежде всего темно-зеленой, желтой охрой и кобальтово-голубой. В большей части картины я использовал пурпурную окраску для темных и тонких текстур.
Я создал свет на сундуках, используя прозрачную природу как Liquin, так и Cremnitz white, по теплому тону меди и более темному нейтральному оттенку подкраски. Я сделал блики и тени с красноватым оттенком кобальта и марганца.
Остекление верхних форм земли
Для верхних элементов форм земель я окрасил нижнюю окраску желтой охрой, темно-зеленой, фиолетовой и кремницкой белыми, я выбрал смесь желтой охры, кремницкой белой и итальянского коричнево-розового озера для области под обнажением.
На переднем плане я застеклилась прозрачным итальянским коричнево-розовым озером поверх текстурированной мазки подкраски.