В моей новой книге «Универсальные принципы искусства» представлены сто глав, каждая из которых посвящена одной идее создания искусства. Наряду с изложением этих понятий на простом английском языке, не содержащем жаргонных выражений, книга предлагает дорожные карты для их использования в практическом деле создания искусства. Глава «Цвет как свет» посвящена открытию импрессионистов того, что ощущение света можно воссоздать на холсте радикально новым способом. Один из принципов, которые они использовали, - это чередование теплых и прохладных цветов.
Женщина с зонтиком - мадам Моне и ее сынКлод Моне, 1875, холст, масло. |
Я беру в качестве примера «Женщина с зонтиком» от Клода Моне. Чтобы понять, как необычное ощущение воздуха и света достигается в этой картине, мы должны исследовать, как художник организовал цветовые отношения по всей картине.
Моне обнаружил, что, разбивая цвета на их составляющие, можно сделать картину более яркой. Тени, которые могли быть окрашены в серый или коричневый цвета в предыдущих поколениях, теперь состояли из маленьких штрихов с более насыщенными оттенками. Зритель будет объединять их в оптический эквивалент более тонкого цвета, когда он смотрит на картину. Получающееся в результате ощущение мерцания и жизни дало более настоящее ощущение света.
Но просто разбить цвет было недостаточно. Чтобы достичь света, художнику пришлось ввести в действие еще один принцип - чередование теплых и прохладных цветов. Это фундаментальная идея в восприятии цвета.
В любом данном поле зрения зритель почувствует, что некоторые цвета читаются теплее или холоднее, чем другие. Кроме того, когда форма приобретает свет, зритель увидит, что цветовая температура имеет тенденцию чередоваться при движении света по форме.
Это можно увидеть в белом платье на картине Моне. Под рисунком тёплый красно-коричневый фон, а более темные тени окрашены в более тяжелый тёплый коричневый цвет. Полутоновые тени, которые составляют большую часть платья, окрашены в синий, чередующийся с прохладной бирюзой и более теплыми фиалками. Дальше платье гораздо теплее желтого цвета, отражая свет, отбрасываемый в тень. Внезапный основной момент на краю платья - ясный, прохладный белый.
Это чередование теплых темных теней, прохладных полутоновых теней, теплого среднего света и прохладных бликов снова и снова рассматривается в живописи Моне. Например, в зонтике зеленый цвет в тени смещается от теплого зеленого в более темной части тени к более прохладному сине-зеленому в более светлой части.
Полный спектр оттенков света и света можно увидеть в траве, где более глубокие тени преобладают теплые красные коричневые цвета, полутоновые тени переходят в холодный сине-зеленый, средние огни - теплые желтые зеленые, а блики охлаждаются.
Конечно, чтобы достичь иллюзии, столь же успешной, как у Моне, о точных цветовых сочетаниях нужно судить достаточно точно, и художник должен быть жив, чтобы точно прочитать каждый отрывок. Ни один принцип или идея не гарантирует успешного произведения искусства. Но поиск чередования теплых и прохладных форм при их освещении позволит вам создать гораздо большее ощущение освещения.