В Цинциннати есть шум, поскольку художественная выставка «Дега, Ренуар и Поэтические пастели» недавно открылась в заветном Музее искусств Цинциннати (CAM). «Мало того, что работы этих известных художников помещены в их исторический контекст, но также решаются вопросы сохранения и материалов», - говорит Эстер Белл, куратор Европейской живописи, графики и скульптуры в САМ. В текущем номере журнала «Пастель» (октябрь 2013 г.) в специальной статье Белла освещается история пастели 19-го века, и для меня большая честь поделиться с вами следующим отрывком:
В Пьере-Огюсте Ренуаре «Портрет Мл Джинн Самари», озадаченная пастель создает нежную, эфемерную красоту. Композиция сочетает в себе тщательно и утомительно проработанные отрывки из толстой пастели с быстро нарисованными тонкими перьями веера Самари и дискретными штрихами пигмента, указывающими на покрасневшую декольте ее груди и пронзительный синий цвет ее глаз.
Хотя он знал многих своих членов, Эдгар Дега (французский, 1834–1917) никогда не выставлялся на выставке Société des Pastellistes Français (основанной в 1885 году для «развития и поощрения искусства пастели, главным образом путем организации выставок»). Можно утверждать, однако, что ни один другой художник в 19-м веке не раздвигал границы пастельной среды до такого смелого эффекта. Среди его многочисленных приемов (иногда непонятных для современных консерваторов и кураторов) было использование фиксатора между слоями пастели, позволяющего накладывать цвета без ущерба для их ярких оттенков.
В 1870-х годах Дега экспериментировал с сочетанием пастельного порошка с фиксатором, в результате чего получался толстый пастообразный материал, которым можно манипулировать либо для получения толстого, похожего на импасто эффекта, либо для получения тонкого водянистого качества. Иногда он увлажнял проходы, добавляя жидкость или пар. Консерватор Anne Maheux из Библиотеки и архивов Канады отметил, что многочисленные технические ссылки и рецепты, найденные в тетрадях Дега, а также его переписка с другими художниками, свидетельствуют о его приверженности постоянным экспериментам с материальными аспектами своего искусства. В «Танцоре в своей гардеробной» (слева) Дега сочетает пастель и peinture à l'essence, процесс, в котором масляная краска разбавляется скипидаром и добавляется поверх пастели. Эта техника приводит к водянистому, более живописному качеству пассажей, таких как ноги танцора.
Согласно Maheux, Дега также использовал смеси пастели и гуаши, чтобы усилить впечатления от своих монотипов. Сначала он исследовал этот процесс под руководством своего друга, гравера Людовика Лепика, вероятно, в середине 1870-х годов. Изображение будет создано масляными чернилами на металлической или стеклянной пластине, которые он будет тереть, очищать, промокать и, в конечном счете, пропустить через пресс. Одиночное, или моно, впечатление тогда послужило бы основой для большей композиции, которую он переделал бы пастелью. Эстер Белл
Я просто не могу дождаться, чтобы добраться до CAM и посмотреть эти картины лично (даже обработка цифровых версий для этого информационного бюллетеня нереальна), так как Дегас - один из моих любимых художников. Для всех нас в ArtistsNetwork и Pastel Journal большая честь делиться такими историями с вами. Прочитайте полную статью Белла в октябрьском выпуске и подпишитесь сегодня на непрерывную информацию и инструкции на носителе. «Дега, Ренуар и Поэтические пастели» продлится до 19 января - посетите нас, и дайте нам знать ваше впечатление!