«Цветовая кодировка» Морин Блумфилд впервые появилась в журнале «Художник» (январь / февраль 2013 года). Наслаждайтесь этой бесплатной выдержкой из статьи, включая пошаговую демонстрацию пастельной натюрмортной картины Сары Блюменшайн.
Цветовая кодировка
«Я человек цвета, - говорит Сара Блюменшайн. «Меня часто вдохновляют цветовые комбинации, которые я вижу в реальной жизни; мои картины всегда начинаются с цветовой схемы. Например, я увижу тыквы семейной реликвии, сложенные возле магазина Whole Foods, и подумаю о картине теплых цветов - шалфейной зелени, золота, темно-зеленого цвета, апельсинов. Для Розы и Веджвуда (см. Журнал художника, январь / февраль 2013 года) я представлял себе зелень, апельсины, розовые и золотые, но мне пришлось подождать, пока я не найду чайные розы идеального цвета ».
Blumenschein собирает некоторые элементы, которые появляются на ее картинах, и заимствует другие. «У меня был маленький медный чайник, и я вспомнил, что у моих родителей, когда я рос в Англии, был большой медный чайник, который они одолжили мне для Розы и Веджвуда. Преобладанию теплых цветов (апельсинов и желто-зеленых) противостоят ноты акцента синего и прохладного зеленого. Обычная мудрость гласит, что ошибочно помещать два сопоставимых цвета рядом друг с другом - оранжевый рядом с медью; холодный зеленый рядом с теплым зеленым - но Blumenschein достигает прекрасной гармонии, работая в этих мельчайших градациях. В дополнение к тонкости, Blumenschein любит насыщенный цвет. Когда она работает с эталонными фотографиями, она часто усиливает интенсивность цветов в Photoshop, чтобы она могла видеть, что происходит, если она преувеличивает цвет, который она фактически видит, делая его более интенсивным.
Судя по цвету в пастельных тонах легче на тонированной бумаге; Блюменшайн узнала, что тонирование шлифованной бумаги среднезначным красно-серым или красным винным цветом помогает ей выбрать «цвета, которые теплее и ярче». Рисование на средних или даже более темных значениях также помогает ей «получать помадки более эффективно». Она работает с квартирой пастели, но это не главное. «Я стараюсь не смешивать и не натирать пальцами пастель на бумаге, - говорит она, - потому что из-за этого цвета становятся мутными. Я слой, а не смесь.
Влияет ли теория цвета на ее работу? «Я понимаю принципы цветового круга, - говорит она, - но я работаю интуитивно. Я получил образование инженера, и мне уже слишком поздно идти в художественную школу. Меня интересуют отражения и текстура, а также цвет; Я пробую разные вещи, а потом думаю: это выглядит круто ».
Рисуем узор: демо натюрморта в пастель Сара Блюменшайн
1. Красная земля и блок-ин
Как только я набросал контур банки с имбирем, я делаю набросок в упрощенном варианте рисунка. Я начинаю с рисования того, что будет белым фоном вокруг рисунка. Я использую серо-фиолетовые и серые в затененной области и теплый бежевый в светлых областях. Я использую эти же цвета, чтобы заблокировать отражение на столе. Я также блокирую формы груш темным кармином для затененных областей и яркими красными для светлой стороны. Я использую эти же пастели, чтобы заблокировать отраженные фигуры на столе.
2. Добавление шаблона
Вместо того, чтобы работать с узором, а затем залить белый цвет имбирной банки, я начинаю с белого, а затем добавляю узор, используя оттенки прусского синего и сине-серого. Я использую сторону пастели и держу образец упрощенным. Опять же, я использую те же цвета, чтобы заблокировать отражение на столе.
3. Блокировка на нейтральном фоне
Я блокирую в цвете фона, используя несколько различных сероватых сине-зеленых пастелей. Я привожу те же цвета в отраженные области на столе. На этом этапе я также рисую тени, которые обычно являются темной версией цвета фона.
4. Указывая на размышления
Чтобы создать эффект отражения на столешнице, я беру пастель среднего значения бронзово-зеленого цвета и, используя сторону пастели, аккуратно наношу один тонкий слой поверх отражений. Я применяю этот тонкий слой в одном направлении. Как только я это сделаю, я использую сторону моего мизинца, чтобы перетащить область тени к нижнему краю картины, перемещаясь по всей области стола.
5. Усиление света
Чтобы закончить отражение, я часто буду усиливать светлые области. Последний шаг - добавить блики на объекты и любые другие отражения в Little Ginger Jar (пастель, 8 × 10).
См. Больше картин Blumenschein в Журнале Художника, (январь / февраль 2013), на ее вебсайте в www.sarahblumenschein.com, и в этом дополнительном веб-сайте, который показывает работу трех невероятных художников натюрморта.
Бесплатный предварительный просмотр видео от ArtistsNetwork.tv
Нажмите здесь, чтобы посмотреть предварительный просмотр «Обнаружение животных, фигур и портретов в пастели с Маргарет Эванс».
БОЛЬШЕ РЕСУРСОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ
• Смотреть художественные мастерские по запросу на ArtistsNetwork. TV
• Получите неограниченный доступ к более 100 книг по искусству
• Онлайн семинары для художников