Мастер-художник Дуглас Флинт обучает классическим методам, таким как Гризайль и Эбош, в то же время разбивая процесс рисования натюрмортов на ряд управляемых задач. Ниже приводится бесплатная выдержка из тематической статьи «Slow & Steady» в мартовском выпуске The Artist's Magazine за 2012 год.
Рисование, Гризайль и Эбош
Дуглас Флинт
1. Этот законченный линейный рисунок проходил через блок-стадию, для которой я использовал преимущественно прямые линии. Затем я проверил структурную целостность моего рендеринга каждого объекта и округлил эти прямые линии в кривые. Чтобы повысить визуальную четкость, я слегка заштриховал многие области теней, хотя я намеренно сохранил рисунок без каких-либо сильных теней, сохранив его для процесса рисования. Я перенес этот рисунок на слегка тонированную льняную поверхность, где он служил линейным шаблоном для моей картины.
2. В этой детали вы можете видеть, что ориентация меток, используемых для создания теней, часто менялась, когда я связывал вместе небольшие структурные плоскости или грани. Вы также можете увидеть остаток центральной структурной оси чашки, которую я нарисовал, чтобы помочь в создании эллиптического отверстия.
3. Здесь вы видите законченную смывку сырого янтаря или гризайль. Для некоторых самых светлых областей я добавил белую краску. Эта стадия, которая дает ощущение формы и показывает отклонения от локальных значений объектов, имеет намного меньший вес, чем окончательные значения.
4. Вот мой законченный ébauche или первый блок с цветом. Концептуально этот этап помогает мне связать цвет с формой, поскольку я представляю объекты с небольшими структурными плоскостями или фасетами и определяю оттенок, значение и цветность для каждого фасета. Этот отрывок был сделан тонкой краской, позволяющей земле до некоторой степени просвечивать Из-за тонкого нанесения краски значения, особенно темные, все еще легче, чем в готовой картине. Я перекрасил некоторые области (например, части корпуса и меньшую чашку слева), входя в последний проход для краски. Перед тем, как начать этот последний слой, я втираю тонкий «слой» среды на соответствующие участки, чтобы «смазать» поверхность. Это позволяет сухой краске легче принимать влажную краску.
5. Этот крупный план показывает контраст между надписью - на чашке и на заднем плане - и последним проходом краски на раковине.
Получайте советы и приемы рисования прямо в своем почтовом ящике с помощью рассылки The Artist's Magazine. Зарегистрируйтесь сейчас, и вы получите загружаемый номер The Artist's Magazine - совершенно бесплатно
6. Из-за нехватки времени я не смог закончить картину (Без названия; масло, 8 × 10) во время мастерской. Большая часть раковины и меньшие чашки справа и слева от раковины получили окончательный проход краски. Чашка позади раковины, наряду с фоном и синей тканью, все еще находятся в стадии ébauche.
7. Эта деталь показывает часть раковины и чаши с последним проходом краски.
Мастер-художник Дуглас Флинт методично объясняет нюансы классических техник сочинения и рисования натюрморта в мартовском выпуске The Artist's Magazine 2012 года. Получите вашу цифровую копию здесь, чтобы прочитать всю историю.
Бесплатный предварительный просмотр artistnetwork.tv
Нажмите здесь, чтобы посмотреть предварительный просмотр видео «Картина маслом для абсолютного новичка с Марком Вилленбринком».
БОЛЬШЕ РЕСУРСОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ
• Смотреть художественные мастерские по запросу на ArtistsNetwork. TV
• Онлайн семинары для художников