Раскатать розы
Джейн Джонс
Следуйте основным формам и формам, чтобы рисовать рулоны лепестков и листовые листы, как профессионал
Лепестки и листья демонстрируют несколько различных форм и движений. Несколько сальто, некоторые оборки, и другие изгибаются в изящных рулонах Некоторые художники считают, что розы трудно рисовать, но если разбить их на отдельные формы и формы, предприятие станет намного проще. Конечно, решение множества мелких форм и форм, встречающихся в этих цветах, требует некоторого терпения, но упражнение стоит потраченных времени и усилий, когда вы видите, как ваши нарисованные розы оживают.
1. Приравнять лепестковые валки с цилиндрами
Ролл лепестки роз, и эти рулоны в основном маленькие цилиндры. Как для лепестковых рулонов, так и для цилиндров переходы значений имеют предсказуемую градацию: значения самые светлые, когда свет самый сильный; они темнеют, когда уходят от света, и они темнее всего там, где цилиндр (или рулон) находится дальше всего от света.
2. Изучите свет, переходы и края
Частью красоты любой формы является отраженный свет на стороне, противоположной самой светлой области. Всегда ищите это на цветах, потому что каждый лепесток отражается на окружающих лепестках. По этой причине вы обычно можете видеть отраженный свет на каждом лепестке розы. Некоторые из этих областей помечены буквой «А» на моей фотографии. Сортировка значений для отражения отраженного света - отличный способ отделить лепестки, особенно в затененных областях.
Также помните о том, как быстро или медленно значения переходят от светлого к темному в данном лепестке. В лепестках роз все переходы происходят быстро, потому что рулоны маленькие. Если бы это были длинные лепестки лилии, цилиндры были бы больше, а переходы - более плавными. Подумайте о качестве граней между значениями: они жесткие или мягкие? Твердые края (обозначенные буквой B) обычно появляются там, где отбрасывается тень или когда два лепестка касаются друг друга. С другой стороны, все лепестки на этой фотографии имеют мягкие края (помечены буквой C).
3. Положите в начальные цвета
Я начал рисовать с нанесения тонкого, очень светлого тонирующего слоя ультрамариново-красного цвета Даниэля Смита, смешанного с Liquin (Winsor & Newton) на доску для рисования. Я знал, что этот прохладный, прозрачный красный цвет просвечивает сквозь цвет фона, соотнося его с розой.
Я всегда работаю задом наперед, поэтому затем я нарисовал фон и мраморную столешницу. Все цвета, которые я использовал в этой картине, представляли собой смеси перманентного ализарина Даниэля Смита, малинового ализарина и виридиана Уинсора и Ньютона и зеленого сока, с добавлением титанового белого для создания ценностей. Я использовал Liquin в качестве среды, чтобы краска легче двигалась и ускоряла высыхание.
Я не хотел, чтобы цвет фона влиял на нежный розовый цвет цветка, поэтому, когда фон высох, я покрасил область розы белым титаном, добавив немного Liquin, чтобы этот подшерсток быстро высыхал. Как только это произошло, я нарисовал контур розы на поверхности.
4. Раскрась каждый лепесток
Я обычно рисую розу от центра, поэтому я начал с верхних лепестков. Первый рулон (D) имеет плавные переходы от светлого к темному с очень мягкими краями, но он не показывает отраженного света, потому что лепесток позади него довольно легкий. Если бы этот лепесток был темным, то добавление некоторого отраженного света было бы отличным способом отделить рулон лепестка от лепестка за ним, что я и сделал с лепестком Е.
Каждый рулон представляет собой маленький цилиндр (или его вариант), и каждый рулон должен быть окрашен правильными значениями, и эти значения должны иметь плавные переходы между ними. Окраска этих рулонов лепестков отнимает много времени, но с каждым вы получаете чувство выполненного долга.
Получите советы по рисованию цветочных лепестков и многое другое, подписавшись на рассылку новостей The Artist's Magazine. Зарегистрируйтесь сейчас, и вы также получите бесплатный загружаемый номер The Artist's Magazine
5. Переверните лист
Ключом к созданию переворота в цветочном лепестке или листе является следование краю, когда он вращается вокруг переворота или поворота. На этом краю обычно есть хотя бы немного света, который я подчеркиваю. Если свет не различим на самом краю листа или лепестка, я делаю его видимым на картине. Если лист находится в тени, я создаю ребро с более темным значением, но я всегда показываю ребро каким-то образом.
Когда лепесток или лист переворачивается, обычно его часть находится на свету, а часть отворачивается от света, что облегчает обнаружение светлых и темных областей. Мой лист почти полностью освещен, но на верхнюю и нижнюю части воздействуют по-разному - свет отражается от верхней части, а затем проходит через нижнюю часть, делая нижнюю часть ярче, чем верхняя. Независимо от положения листа относительно света, ключ к изображению переворота - это создание ребра, которое вытекает из одной части листа и соединяет его с другой.
6. Отделка мрамором и вазой
Чтобы завершить Heaven Sent (выше), я застеклил задний край и переднюю каплю мрамора смесью ализарина малинового, виридиана и зеленого сока. Затем я решил, что передняя часть мраморной поверхности слишком темная, поэтому я наскреб очень тонкий слой белого титана, смешанный с небольшим количеством смеси, которую я использовал для окрашивания мрамора. Я покрасил стеклянную вазу в те же цвета, что и для фона (см. Шаг 3). Для самых светлых цветов я добавил немного титанового белого в самый светлый цвет фона.
Джейн Джонс является автором картины «Классический натюрморт» (Watson-Guptill, 2004) и популярным преподавателем мастерской. Смотрите больше ее работы и узнайте о ее семинарах и DVD на www.janejonesartist.com.
Бесплатный предварительный просмотр artistnetwork.tv
Нажмите здесь, чтобы посмотреть бесплатное видео-превью Beautiful Botanicals With Bente Starcke King ».
БОЛЬШЕ РЕСУРСОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ
• Смотреть художественные мастерские по запросу на ArtistsNetwork. TV
• Онлайн семинары для художников