Во время моей работы с журналом Drawing я иногда посещал Энтони Панцеру, отличного рисовальщика и преподавателя в Хантер-колледже, в Верхнем Ист-Сайде Нью-Йорка. Он человек достоин и тепло, и мне нравится общаться с ним. Панцера написал книгу о рисунках и рисунках Леонардо, а также нарисовал оригинальные иллюстрации, вдохновленные эскизами мастера эпохи Возрождения, чтобы сопровождать его мысли и исследования. Он согласился позволить мне опубликовать часть одной из его глав в «Рисовании», и, работая над ней, я наткнулся на этот абзац, который действительно пробудил во мне интерес. Это про знаменитый рисунок Леонардо Витрувианский Человек.
Во время моего визита в Венецианскую академию (летом 2007 года) я обнаружил два аспекта рисунка, не наблюдаемых при воспроизведении. Другой рисунок, или, по крайней мере, эскиз, должен быть сделан до окончательного чертежа, потому что можно четко разглядеть, глубоко вдавленный в бумагу как на лицевой, так и на оборотной сторонах рисунка, вырезанные линии, выполненные стилусом. Эти резаные линии идеально соответствуют контуру фигуры, а также краям некоторых крупных групп мышц, что особенно заметно на ногах. Кроме того, на чертеже есть крошечные отверстия, обозначающие основные точки пересечения. Это очевидно, когда окружность пересекает квадрат, в углах квадрата, где кончики средних пальцев каждой из четырех рук касаются квадрата и круга, у отметок ширины пальцев и ладоней вдоль измерительная линия внизу рисунка, в различных других точках на лице и туловище, и, что наиболее важно, в самом центре пупка. Первоначальный рисунок должен был быть наложен на окончательный лист и прошит булавкой, чтобы отметить основные точки. Затем эскиз был вырезан стилусом, и оттиск прошел через верхний лист к листу под ним. Затем были добавлены чернильные линии, и они настолько совершенны и полны, что возникает ощущение, что рисунок был сделан только после тщательной и тщательной подготовки, такой как подготовка, используемая для презентации или в учебных целях.