Они называют Нью-Мексико «Страной Чар», и большая часть волшебства возникает в результате драмы неба. Наша сухая атмосфера и высокая высота делают цвета ясными и яркими, заставляя облака светиться на нашем знаменитом бирюзовом небе Я предпочитаю рисовать закаты на фотографиях, которые отражают быстро меняющийся свет, но я привносю в картину воспоминания от длительного наблюдения, а также от многочисленных экспериментов на пленэре. Я рекомендую, чтобы мои ученики делали быстрые наброски на закате, что не дает времени делать подробности, только чтобы увидеть и записать цвета. Когда я рисую, я пытаюсь вспомнить быстрые жесты, используемые в такой обстановке, бешеные черточки цветов, соединенных вместе, и ощущение того, как великолепие вновь раскрывается.
Здесь я нарисовал карту La Carte Pastel Card, мягко отшлифованную поверхность, которая предлагает слои цвета, используя мои самые мягкие пастели, в основном пастели Schmincke, Great American и Terry Ludwig.
Я начинаю пастельную роспись 12 × 18 La Carte. Я выбрал цвет лосося, чтобы усилить преимущественно фиолетовый и оранжевый цвета, которые я буду использовать. Я использую очень мягкий тонкий древесный уголь для лозы, чтобы слегка наметить расположение и добавить предложение ценностей.
Я всегда начинаю с цветов неба, накладывая несколько разных оттенков на правильное значение. Здесь я хочу темно-синий, но насыщенный синий и предпочитаю получить бирюзовое небо, которое, как мне кажется, более характерно для летнего неба в Нью-Мексико.
Я градуирую цвет так, чтобы он стал светлее на горизонте, но я использую несколько слоев повсюду, меняя оттенок и смешивая пигмент с несколькими слоями. Я не смешиваю пальцы. Обратите внимание, что я вставляю пастельные цвета в края облаков, которые почти полностью затопляют меньшие облака ниже. Это потому, что я знаю, что облака будут расти немного больше, когда я их раскрашиваю, и я хочу, чтобы небо было по существу установлено как за облаками. Никакая часть неба не будет перед любым облаком.
Я свободно выстраиваю цвет, устанавливая сильный пастельный цвет и контрасты, которые будут необходимы для готовой пастельной живописи. Я не начинаю с того цвета, которым хочу закончить, но выбираю более насыщенные, глубокие или яркие цвета, которые я смогу выстроить поверх, чтобы добиться смелости этого изображения.
Вы можете видеть, что я начал с темного цвета баклажана Людвига для самых глубоких пурпурных звезд в небе, но приглушил его свободно нанесенными мазками среднего кобальтово-синего цвета. Я хочу предложить движение облаков с самого начала.
Я начинаю приглушать края верхних облаков и формировать их свободно с большим количеством синего кобальта, и добавляю бледный персик и прозрачный желтый цвет к облакам и небу в залитой солнцем области.
Откройте для себя еще больше замечательных пастельных советов и техник с помощью электронного бюллетеня Pastel Journal. Подпишитесь сейчас и получите бесплатную версию журнала Pastel Journal.
Яркие, дымные облачко, пойманные солнечным светом, начинаются с мягких штрихов ярко-оранжевого цвета. Я также начинаю разметку деревьев на земле, используя глубокий желто-зеленый цвет и несколько оттенков ржавчины.
Кроме того, я уточняю пучки с помощью большего количества цветов, выбирая форму, которая лучше всего улучшит общую композицию, а также формируя солнечный облачный банк, придавая ему больше формы. Я добавил немного больше информации на передний план, создав прохладную сине-зеленую полосу, чтобы добавить глубины.
В этот момент, примерно через два часа, я заканчиваю свой первый сеанс пастельной живописи. Я относительно доволен этим, но я знаю, что мне нужно сделать больше изменений. Одна часть, которая меня не очень радует, это нижняя часть неба, где три красно-фиолетовых облака кажутся нереальными и отвлекающими.
Расплавленный момент (12 × 18)
Глядя на пастельную картину новыми глазами, я понимаю, что мне нужно вынуть три облака и реструктурировать эту область картины. Мое решение состоит в том, чтобы смягчить контрастные цвета и значение в правой половине картины, чтобы сфокусировать зрителя на огненных, освещенных солнцем облаках. Я перекраиваю правую нижнюю область, удаляя глубокие облака с помощью пенной кисти, и перекрашиваю там тонкие цвета неба и облаков. Я приглушаю оранжевые тонкие облака красновато-фиолетовыми цветами и добавляю немного интереса на передний план с последними штрихами огней, предлагая последний свет дня возле небольшого города.