Обработка краев художником является одной из основ рисунка и очень важна, если рисунок должен быть убедительным.
Татарский охотник Питер Пауль Рубенс, ок. 1616, черный мел, усиленный белым, 15 1/16 x 10 9/16. Коллекция Музей Физвильям, Кембридж, Англия. Вы можете увидеть, сколько строк Рубенса начать прямо в этом предварительном рисунок сделан в середине карьера художника. |
Контурные линии - это полезная ложь, которую чертёжник использует для обозначения края формы на чертеже. По правде говоря, мы не видим линии, отмечающей край лица, мы просто видим, где форма изгибается от вида. Рисование сплошной линии на краю элементов предполагает наличие фигур, а не форм - рисовальщик должен позаботиться о том, чтобы другие плоскости не были видны с точки зрения зрителя. Кроме того, простая концентрация на контурных линиях может отвлечь художника от важной задачи по изображению жеста модели, который обычно излучается изнутри фигуры. По этой и другим практическим причинам очень важно, чтобы художник работал с краями, чтобы рисунок был убедительным.
Кривые трудно точно отобразить. Многие инструкторы по рисованию рекомендуют использовать только прямые линии для краев, размягчая их в кривые при необходимости позже. Если вы думаете, что это новичок, подумайте, как Рубенс, мастер-чертежник, использовал этот метод.
Края делают большую часть работы, предлагая глубину. Толстая линия выдвигает форму вперед; Рисунок Дана Гено напоминает нам, что легкая тонкая линия указывает на плоскость, отступающую на задний план. Но края это не только линии. В большем количестве тональных фрагментов более жесткий край и заметный контраст между плоскостями создают форму, которая ближе к зрителю, чем форма с более мягким и светлым видом. Это важно для отбрасываемых теней - тень является самой острой в той точке, где она касается объекта, который ее отбрасывает, и рассеивается по мере того, как тень удлиняется от объекта.
Мужчины, идущие в поле Жорж Сёра, 1883, Conté, 12 x 91/8. Собрание Балтиморского Музея Искусств, Балтимор, Мэриленд. Сера заставил более близкую фигуру двигаться вперед в плоскости изображения, увеличив контраст между более темными и более светлыми плоскостями и используя более жесткие края на этой фигуре. |
Толкающий рисунок Дэн Гено, 2002, сангвиник, 24 х 18. Коллекция Исполнитель. Дальняя сторона головы фигуры очень легко обозначена, что подсказывает это дальше на задний план. |