Кристофер Уиллард
С тех пор, как в 1950-х годах были представлены акрилы, было разработано большое разнообразие сред и добавок. Эксперименты с этими материалами в сочетании с акриловыми красками могут часто приводить к новым способам работы и создавать различные эффекты, которые дают свежий взгляд на ваши картины.
Спрей Дэвид Ньютон, 1997, акрил уретановая штукатурка на деревянной панели, 24 х 36. Коллекция художника. |
Ассортимент материалов для экспериментирования с акриловыми художниками продолжает расти. Художники могут добавить матовую среду для тусклой краски или глянцевую среду для увеличения блеска. В то время как жидкие среды позволяют художнику получать самые тонкие моющие средства и глазури, вязкие гели и формовочные пасты можно использовать для создания толстых пятен или почти скульптурных элементов. Для получения спецэффектов можно смешивать различные добавки с краской, в том числе флуоресцентные пигменты, радужные глазури, которые сделаны из слюдяной крошки, чтобы создать эффект смещения цвета при ходьбе картины - мраморная пыль для текстуры или стеклянные шарики добавить отражательную способность. Если этого было недостаточно, можно применять акриловые краски с помощью чего угодно, от традиционных кистей до мастихинов, распылителей и даже декораторов для торта с их широким ассортиментом насадок для глазури.
Одна из художников, которая любит экспериментировать с акриловыми красками, - Кэтрин Чанг Лю из Вестерлейка, штат Калифорния. Хотя ее картины, как правило, абстрактны и основаны на личных идеях и размышлениях, она иногда изображает узнаваемый объект. «Когда я впервые начал рисовать, я работал в пейзажной традиции с акварелью», - говорит Лю. «Затем, когда я начал создавать больше слоев в своих картинах, я подумал, что акрил лучше подойдет для моего метода и индивидуальности. Теперь я работаю с акрилом, смешанным с водой или акриловыми средами, чтобы получить более тонкие или толстые слои краски ».
Для Лю начало рисования означает создание множества эскизов. Таким образом, она определяет дизайн и структуру стоимости окончательного произведения. Фактически, она посвящает основную часть своего времени этому предварительному процессу.
Слепые амбиции Алиса Леора Бриггс, 2004, рисование сграффито на панели, 16 х 20. Все изображения предоставлены Дэвидсон Галереи, Сиэтл, Вашингтон, если иначе указано. |
«Я работаю на бумаге или на панели, но я работаю одинаково, независимо от того, какую площадку я выберу», - объясняет Лю. После того, как она подготовила почву со многими слоями гипса и позволила ей полностью высохнуть, она сразу же начинает рисовать на пустой земле. Благодаря предварительным занятиям, которые она проводит раньше времени, у нее теперь есть базовое чувство композиции. «Когда я работаю, я склоняюсь к тому, чтобы цвета развивались по ходу работы, используя в процессе много краски», - говорит она. «Мой метод - частичное намерение и частичная интуиция. На полпути через картину я начинаю вести диалог с работой, и мне нравится развивать картину из этого ».
Эти начальные слои краски - это только начало для Лю. Затем она рисует на сухой живописи различными материалами, такими как графит, угольные карандаши, пастели или масляные пастели, и продолжает рисовать непосредственно над отметками рисунка без использования какого-либо фиксатора. «Иногда материалы попадают в акриловую краску, но если есть область, от которой я не хочу кровоточить, я использую масляные палочки», - говорит она. «Мне действительно нравится тот факт, что масляная палочка работает как восковая стойкость, отталкивает воду и создает интересные эффекты».
На этом этапе художник часто добавляет коллаж к своей работе, вставляя свои собственные компьютерные изображения в картину, используя матовую среду в качестве клея. «Когда я рисую наложением, возникает так много неожиданных эффектов, но поскольку моя цель не состоит в том, чтобы представлять конкретные объекты, мне нравятся эти неожиданные события».
Для достижения смелых и нетрадиционных эффектов нью-йоркский художник Дэвид Ньютон смешивает свои акриловые краски с материалами, обычно используемыми для фрески или разработанными для более промышленного применения.
«Я искал материал, который бы придал моим картинам пыльный вид», - говорит он. Он попытался добавить белую акриловую краску к своему пигменту, но ему не понравилась пластичная текстура. Но, помогая другу раскрасить искусственную каменную кладку на стенах дома, он научился смешивать штукатурку с краской, чтобы имитировать текстуру камня. Белую, тонко измельченную штукатурку иногда смешивают с песком, чтобы получить более грубую текстуру. Он часто используется в качестве основы для фресок и иногда в качестве наружного герметика на зданиях из мягкого камня.
Кровавая работа Алиса Леора Бриггс, 2005 - 07, акрил с сграффито рисунок на панели, 20 х 16. |
«Я принес домой пару чашек и понял, что наконец-то нашел то, что искал», - вспоминает Ньютон. «Мне так понравился внешний вид, что я начал покупать его в галлонах». Штукатурка, которую использует ньютон, не является порошком, а предварительно смешана в очень густую, тонко измельченную пасту. Он смешивает небольшое количество прямо в свои акрилы, чтобы придать своим картинам обесцвеченный, залитый солнцем вид.
Однако могут быть недостатки при использовании материалов, специально не предназначенных для использования с акриловыми красками. «Если я добавлю слишком много штукатурки, краска может осыпаться с холста, потому что не хватает связующего», - отмечает Ньютон. «Кроме того, если слой штукатурки слишком толстый, картина может растрескиваться».
Хотя до сих пор Ньютон не получал никаких жалоб от коллекционеров, он помнит о том, что эта непроверенная комбинация материалов может не выдержать испытание временем. «Я думаю об архивных свойствах моих комбинаций и стараюсь быть осторожным», - говорит он. «Но, как правило, меня больше интересует эффект, который дают мои материалы, чем то, будут ли мои работы длиться вечно».
Когда Ньютон решил делать ночные сцены с более темными, более драматичными цветами, он знал, что легкость одной штукатурки не сработает. «Я начал искать альтернативы», - вспоминает он. «Я внимательно посмотрел на свою работу и понял, что на многих моих картинах царапины. Я думал, что мог бы использовать своего рода технику сграффито, чтобы получить желаемый эффект, особенно если бы я нашел темный материал, чтобы поцарапать его ». Он экспериментировал с различными поверхностями и акриловыми красками, прежде чем решил нанести акриловый герметик для пола поверх штукатурная основа. Используемый им полиуретан на акриловой основе изготовлен таким образом, чтобы обеспечить твердую и долговечную отделку полов, и его можно найти в большинстве магазинов по продаже оборудования и декораторов.
лихорадка Алиса Леора Бриггс, 2007, акрил с сграффито рисунок на панели, 18 х 24. |
Ньютон начинает свои более темные картины, сначала поцарапав деревянную панель наждачной бумагой, чтобы штукатурка прилипла к ней. Затем он смазывает слой белой штукатурной пасты по поверхности. Как только этот слой высохнет, Ньютон сглаживает его и добавляет еще один слой штукатурки, работая таким образом, пока не соберет около шести слоев, чтобы создать гладкую белую поверхность с тонкой, похожей на камень текстурой. Затем он наливает в банку немного полиуретана и окрашивает его в черный цвет акриловой краской. Затем он наливает слой полиуретана на поверхность сухой штукатурки. Черный слой, который он называет кожей, должен быть достаточно толстым, чтобы скрыть под ним белую штукатурку - около шестнадцати дюймов. Еще раз, Ньютон не уверен, что акриловый уретан выдержит испытание временем, но он чувствует, что эффекты слишком красивы, чтобы отказаться. «Я знаю, что со временем он может немного пожелтеть», - говорит он. «С другой стороны, если он достаточно прочный для полов, вы, вероятно, можете потанцевать на моих картинах!»
После высыхания черного слоя Ньютон рисует на нем изображение белым восковым карандашом. Затем он врезается в поверхность лезвием бритвы и снимает участки черной кожи, чтобы обнажить исходную поверхность штукатурки. Очищенные области представляют свет на его изображениях. Он продолжает работать таким образом, пока не достигнет композиции света и тьмы, которые он желает. Затем он покрывает белые области акриловыми красками, создавая тонкую гамму цветов. Если он совершает ошибку, он просто урезает белую штукатурку и снова начинает остекление.