Иногда качества, которые вам нравятся в определенных красках (например, перерабатываемость масел или спонтанное возбуждение акварелью), могут вызывать у вас сумасшествие во время работы. Но изменяющие производительность питательные среды и добавки - это отличный способ продержаться в здравом уме. Всего несколько капель краски могут заставить ее вести себя так, как вы хотите. Есть среды, которые сгущают краски и те, которые их разбавляют. Вы можете купить гели, которые делают масляные, акриловые и акварельные краски более прозрачными, а также позволяют создавать смелые эффекты импасто. В этой статье я хотел бы сосредоточиться на четырех типах сред: сиккативы, замедлители, наполнители и поверхностно-активные вещества.
Настройка темпа
Вы можете ускорить высыхание краски с помощью сиккатива (или сушки) или замедлить его с помощью замедлителя. Аккуратно используйте сиккативы в масляных красках из-за риска нежелательных побочных эффектов, таких как потемнение или ослабление краски при высыхании. В качестве альтернативы, я иногда добавляю немного алкидной среды к своим маслам, чтобы ускорить процесс. Чем больше вы добавляете, тем быстрее сохнет ваша краска. Я часто рисую алкидной глазурью, которая обычно высыхает на ощупь в течение ночи.
Замедлители, используемые в основном с водными средами, дают вам больше времени для работы с краской. Вы можете замедлить процесс сушки акварели с помощью добавки, такой как смешивающая среда Winsor & Newton, а также нескольких компаний, выпускающих антипирены для акриловых красок.
Есть также малоизвестная добавка под названием Texanol (продается Kremer Pigments в Нью-Йорке), которая позволяет акриловым краскам высыхать при гораздо более низких температурах. Если вы любите рисовать пейзажи на пленэре в холодные дни, это может быть полезно. Добавка должна быть энергично перемешана, потому что она немного отталкивает воду и может вызвать флокуляцию частиц пигмента (кластера вместе) в очень водянистых смывках. Я избегаю этой проблемы, тщательно смешивая Texanol с неразбавленной краской, а затем разбавляя смесь водой для мытья.
Сделать это в прошлом
Расширители позволяют вашей краске идти дальше, не разбавляя ее и не добавляя больше пигмента. Во многих случаях с акриловыми красками и маслами наполнитель является просто основной средой, из которой изготавливаются краски производителя, но без пигмента. Вы можете расширить свои акварели с помощью жидкого гуммиарабика или с помощью Maimeri? S Medio per Acquerello (итальянский язык для акварельной среды), который является гуммиарабиком с оттенком глицерина.
Вот пример того, насколько полезными могут быть экстендеры много лет назад, когда я еще был новичком в искусстве. Я только что нарисовал морской пейзаж акриловыми красками, в которых я заблокировал основные формы краской, которая была слегка разбавлена, если вообще. Затем я нарисовал мелкие детали на основных формах краской, которую я значительно разбавил водой. Я был очень доволен результатами. Но потом я начал лакировать картину большой кистью. И, к моему ужасу, широкие мазки буквально сметали большинство деликатных деталей, которые я так тщательно отрисовывал. Моя чрезмерно разбавленная краска не содержала достаточно среды, чтобы связать ее с подстилающей поверхностью. Если бы я использовал разбавитель для разбавления краски, этого бы не произошло.
Потерять контуры
Поверхностно-активное вещество может быть весьма полезным, если вы любите работать с акварельными или акриловыми моющими средствами. Эта добавка снижает поверхностное натяжение при нанесении краски на опорную поверхность. В результате вы избегаете острых краев и линий обода, которые образуются при высыхании стирки.
Поверхностно-активные вещества для акриловых красок обычно имеют «текучесть» в их названиях, таких как Flow Release (Golden Artists Colours), Flow Releaser (Даниэль Смит), Flow-Aid Flow Enhancer (Liquitex) и Flow Improver (Winsor & Newton). Бычий желчь является традиционным поверхностно-активным веществом для акварели, но я считаю, что акриловые поверхностно-активные вещества более эффективны при обработке акварелью.
Независимо от того, что вы используете, имейте в виду, что поверхностно-активные вещества хорошо работают только на относительно гладких поверхностях, таких как акварельная доска холодного отжима или Fabriano Uno Soft-Press и акварельная бумага горячего прессования. Они не будут работать на грубой или холодной прессованной акварельной бумаге, потому что эти поверхности достаточно грубые, чтобы противостоять поверхностно-активному веществу.
Есть ряд других средств, которые вы можете попробовать. Когда вы исследуете, что они могут сделать, помните о двух вещах. В первую очередь, всегда следовать за производителями? инструкции на этикетках. А во-вторых, экспериментируйте с любым новым продуктом и узнайте, как он работает для вас, прежде чем использовать его на реальной картине. Учитывая эти две меры предосторожности, вам предстоит приключение, когда вы намерены расширить свои творческие горизонты.
Среды в действии
Веснушки (акрил, 7 × 4?) - это демонстрационная картина с загорелым лицом, которую я сделал, и в ней участвовали некоторые из сред, которые я описал в этой статье. Вот как это развивалось: я моделировал формы лица, накладывая несколько последовательных слоев разбавленной краски. Чтобы определить общие тональные области, я сначала использовал стирки сожженной сиены, которые были значительно разбавлены большим количеством чистой воды. Поскольку эта картина нанесена на акварельную доску холодного отжима, которая обладает высокой впитывающей способностью, эти ранние моющие средства впитываются в склонную поверхность доски и высушиваются без образования пленки.
Я положил в первую стирку без каких-либо добавок, но я включил несколько капель поверхностно-активного вещества в большинство последующих стирок. Если бы я этого не сделал, я бы закончил с неприглядным и отвлекающим хаосом перекрещивающихся твердых краев по всей поверхности лица.
Как только на поверхности начали накапливаться акриловые покрытия, я больше не мог использовать моющие средства, разбавленные только водой. Это потому, что в жидкости не было достаточно клея, чтобы прочно связать его с предыдущими слоями краски. Поэтому я обратился к Прозрачному Аэрографу Extender (сделан Golden Artists Colours). Хотя технически он создан для наращивания аэрографов аэрографом, я использую его в качестве разбавителя для своих жидких акрилов. Содержит «выравнивающий агент» это позволяет краске выравниваться, устраняя тем самым любые следы, оставленные мазками. Я смешал две части от средней до одной части воды и использовал этот раствор для разбавления акриловых красок.
У аэрографа есть недостаток, который заключается в том, что он сохнет несколько медленно (он содержит замедлитель, препятствующий слишком быстрому высыханию краски внутри аэрографа и застреванию). Поэтому, чтобы ускорить процесс сушки, я применяю тепло. Я считаю это незначительным неудобством, которое стоит того, чтобы получить результаты, а именно гладкие, хорошо смешанные тона кожи.
Эффекты акварели: Эти два мазка краски (на акварельной доске холодного отжима) демонстрируют текстурные эффекты, которые вы можете получить в акварели с помощью грануляционной среды (вверху) и текстурной среды (внизу), как от Winsor & Newton. С помощью этих добавок вы можете создать множество реалистичных текстурных эффектов, таких как старая изношенная кожа, кора дерева, камень и кирпичи. Иногда я использую грануляционную среду, чтобы создать вид меха.
Изменение внешнего вида
Среды могут изменить внешний вид ваших эффектов краски в дополнение к изменению их производительности. Многие художники, например, добавляют восковые среды к своим масляным краскам или пемзу к своим акриловым краскам, чтобы получить различные текстуры. Эти добавки особенно важны для художников, которые любят делать натюрморты. Вы также можете купить средства, которые делают акварели переливающимися или текстурированными.
Грануляционная среда, созданная Winsor & Newton, является отличным акварельным инструментом для создания интересных текстурных эффектов. (Прикосновение белого уксуса может вызвать гранулирование акриловой стирки.) Процесс грануляции требует наличия постоянного резервуара воды для своей работы, поскольку он происходит только тогда, когда пигмент отделяется от воды и оседает на поверхности бумаги или доска. Я также рекомендую использовать дистиллированную или иначе очищенную воду, потому что «жесткая вода» например, из-под крана, может снизить производительность носителя. Среда грануляции лучше всего работает с тяжелыми частицами пигмента, такими как земляные краски и оксиды железа, которые уже имеют тенденцию тонуть в воде.